今天就给大家介绍清平乐张妼晗历史原型
《甄嬛传》之后，帝王爱情成为宫廷剧热门视角，影响了国产影视数十年，甚至打着史剧头衔的作品都忍不住裹挟后宫故事。
当大量帝王与嫔妃们的爱情呈现在荧屏后，也有不少观众发出灵魂疑问：为什么编剧在写帝王之爱时，总与历史反着来？
唐太宗一生都无法忘怀的长孙皇后，在众多宫廷剧中变成不被丈夫宠爱的妒妇。
宋真宗宠妃刘娥也被编剧“一黑再黑”，影视剧经常将仁宗不受宠的生母李氏改成真宗的白月光，直到《清平乐》才罕见地呈现一个客观丰满的刘娥。
不爱变真爱，真爱变反派已经成了宫廷剧常见现象，回顾十年间的三大热播宫廷剧《甄嬛传》、《如懿传》、《清平乐》，其中的帝王之爱都存在与历史相反之处。
《甄嬛传》：雍正最宠爱的妃子？没有真爱的华妃？ 雍正被众多清宫剧塑造成情种，但真实的他并不如爷爷顺治或者儿子乾隆那么多情，他一生主要标签是皇子时期以“闲”夺嫡和帝王时期的勤政务实。如果一定要追究他最爱的女人，非年妃莫属。
这个年妃，便是《甄嬛传》中华妃的原型。
在记载中，年妃是雍正嫔妃里难得受到特殊恩宠的一个，她从嫁给雍正到去世这段时间，雍正所有的子女都是年妃生下的，从子女生育以及雍正勤勉不沉迷女色的行为风格来看，年妃应该受到了雍正独宠。
在她之前清朝的皇贵妃大多数是死后被追封的，所以她去世后雍正专门给她制定了皇贵妃的丧葬标准，开国第一标准，就是她的待遇。
说年妃是雍正最爱不会有太多争议，但看过《甄嬛传》的观众都知道，剧中雍正真爱被改成虚拟人物纯元皇后，他的众多宠妃都与纯元有相似之处，而华妃却连纯元皇后的“复制品”都算不上。
剧中华妃能在前期宠冠六宫，皆是因雍正要笼络她手握重权的哥哥年羹尧。年家未倒时，华妃犯任何错误都能被雍正宽恕，年羹尧一失势华妃所有的错都成了催命符。
但，历史上雍正对年妃的宠爱并没有受年羹尧失势影响，其中有两个典型证明。
其一，在年羹尧失势后，雍正并没有牵怒年妃，反加封她为皇贵妃。年羹尧被赐死也是在年妃去世之后，所以很多人认为雍正顾及年妃病情故意拖延了处理年羹尧的时间。
事后年氏一族其他人并没有受到重罚，一定程度也体现雍正对年妃的特殊照顾。
其二，年妃的孩子颇有子凭借母贵的势头，在年妃去世后，她生的八皇子极受雍正爱护，曾一度被猜是皇位继承人。
连乾隆都用“朕弟八阿哥，素为皇考所钟爱”来形容这个弟弟，如果八皇子没夭折雍正又长寿的话，皇位能不能落到乾隆身上还真不一定。
或许年妃最初被雍正特殊照顾是因出身的优势，但从雍正对她的怀念及爱屋及乌来看，这段感情应该是真的，如果她都不是雍正最爱，雍正也无其他妃子可担这个称号。
《如懿传》：真爱富察变炮灰，继后喜提白月光 与雍正相比，乾隆算是幸运的，野史中关于他的风流韵事颇多，编剧们频繁艺术化他的爱情故事也不算委屈。不过，乾隆的爱情在《如懿传》中，还是被反转的有点狠，他最钟爱的富察皇后变成大炮灰，不爱的继后成了白月光。
富察皇后因为有第一任妻子与早逝这两个属性，让原本就受宠的她在乾隆心中拥有不可撼动的地位，乾隆诗集中留下了多首悼念这位发妻的作品。乾隆晚年退位当太上皇后，还不忘带着新帝嘉庆去富察皇后陵墓祭奠，并写下：
偕老愿虚，不堪追忆！
这样的待遇，连嘉庆帝的生母孝仪纯皇后都没有享受到，带着继室的孩子去祭奠的前妻却没有看孩子的生母，可见富察皇后在乾隆心中的地位多特殊。
《延禧攻略》的编剧将富察皇后设置成乾隆的白月光，相对还是比较贴合原型的。
但《如懿传》中董洁饰演的富察皇后便不那么幸运，剧中她与乾隆的婚姻只有相敬如宾，没有鹣鲽情深。因为不被爱加耳根子太软，导致富察皇后频繁被金玉妍利用，最终，她不仅没能获得乾隆的爱，还背了许多锅。
《如懿传》中与乾隆青梅竹马，并让乾隆怀念终生的白月光如懿，却是历史上乾隆厌恶的继后。
这位皇后生平一直没有受到乾隆的特别关爱，最初她与高贵妃都是乾隆的侧福晋，待他登基后位分却低了高贵妃一头，显然不受宠。
后续她能成为皇后，是因为富察去世后只有她的资历、位分最高，也因为她与太后关系融洽才捡了漏。
她的命运也因成皇后而变得悲惨，《如懿传》里如懿对乾隆失望选择断发、最终被废的遭遇，是按历史走向来的。
只不过如懿断发的原因与继后是否相同，就不得而知了，可以知道的是她去世后乾隆不仅没有如富察皇后、高贵妃去世后那样写诗怀念，连最起码的皇后丧葬标准都不愿意给她安排，多年后提及仍旧是冷漠的一句：
朕处此事，实为仁至义尽。
31年的夫妻，只忤逆丈夫一次，就只余“仁至义尽”了。
《清平乐》：朱砂痣温成有宠无爱，曹皇后终得仁宗眷顾 《清平乐》宋仁宗对两位皇后的感情改写也比较大。
历史上宋仁宗的挚爱张贵妃（温成皇后）在《清平乐》中仍旧是宠妃，但同样是宠妃，爱情的本质上却大不同。
真实的温成之于宋仁宗是非常特殊的人，仁宗一生多次向养母刘娥、朝臣妥协，他却为温成一次次“叛逆”。
他给了温成与她的家族无限厚待，又冒着朝臣反对将她追封为皇后，温成是仁宗心里不容置疑的朱砂痣。
他的爱情，基本上都燃烧在温成身上了，史料中关于仁宗对温成宠爱的记载，数不胜数。
剧里宋仁宗对温成的宠爱却算不上男女之爱了，他更像是为了弥补拥有平凡家人的遗憾，并不是将她当成爱人。
所以，当张妼晗发现曹丹姝才是仁宗心里最特别的人时，她的爱情世界便坍塌了，编剧对这段历史真爱进行了重新解读。
而剧里将曹丹姝设置成仁宗真爱，是完全与历史相反的，因为曹皇后虽然很贤惠，却不受仁宗待见。
这种不待见不仅是两个人物没有爱情火花，还是因她不是仁宗钟意的皇后，因为不爱，仁宗不断找曹皇后的麻烦。
他纵容张贵妃挑战曹皇后的威严，把曹皇后护驾的功劳强行安在张贵妃身上，而且还给曹皇后扣上阴谋家的帽子试图废了她。
仁宗一生对待官员、宫人的态度都可以“仁”来评判，却唯独没有把仁给予曹皇后。
不过，站在后人角度，贤惠大度的曹皇后其实值得被爱，《清平乐》让她成为仁宗“真爱”，也算是对意难平的弥补吧。
三部剧中的帝王“真爱”都与历史记载完全不同，甚至都是相反的设置，这样的“魔改”大多数观众是不介意的。
但一些熟悉历史的观众还是会发出疑问，在影视剧越来越追求写实的趋势下，不少观众也对“魔改”进行抨击。
但影视剧对历史的“魔改”只要把握好两个基调，还是能被观众认可的。
一、可以全新解读，却不要为改而改
为什么影视剧总是把帝王不宠爱的妃子写成真爱，把受宠的变成反派或炮灰？以往大多编剧是为了求“新”，希望出现与文字记载完全不同的故事，给观众带来新意。
而当下走“真实”故事风后，很多精彩的魔改，源自不同视角。
《甄嬛传》认为雍正不是真爱年妃，便是一种新解读。
从文字记载来看雍正的确对年妃宠爱有加，但影视剧全新解读的“利用”，站在后世人的视角也能自洽。
年羹尧在康熙年间已经是极受宠信的封疆大吏，雍正专宠年妃能够巩固他与年羹尧的关系，而且雍正本人对年羹尧的感情也很黏糊。
前几年雍正批奏折用语走红，其中最让网友惊讶的“朕实在不知怎么疼你”和“朕甚是想你”，都是写给年羹尧的。
但如此宠溺的交流没过两年，雍正便赐死了年羹尧，可见，帝王的猜忌与感情是无法以常理来捉摸的。
以政治角度重新解读雍正对年妃爱情更新颖，这种设定也更符合《甄嬛传》所表达的帝王薄情这一个主题，编剧能够自圆其说。
但如果编剧只为追求“新”而去魔改，忽略了故事的逻辑与主题搭配，那就完全没有必要了。
在这方面，《大明风华》是一个负面案例。
在《大明》里，编剧将历史上以贤惠著称的胡皇后改成恶毒不检点的反派，不断叠加她与孙皇后的宫斗，引发了观众大量吐槽。
这种改变，人物形象与历史不符只是其次，让观众无法认同的，是胡皇后的新形象与前期走史剧基调的《大明》格格不入。
最终，颠覆历史原型没有带来新鲜感，反成就一碗失败的狗血。
二、可以黑化，却要避免扁平
前面提到的三部剧里，帝王“真爱”几乎都变成了反派，但收获的评价却大不相同。
同样是骄纵跋扈，《甄嬛传》里的华妃要比《清平乐》中的张贵妃更受观众认可，两者的区别便是在于一个形象丰满，一个相对扁平。
华妃恶毒却爱的纯粹直白，个性虽然乖张却但着自己的骄傲，站在现代人视角，她可恨却也可怜可爱。
人物鲜明又骄傲一生的性格，以及她几乎算是《甄嬛传》里最痴情的设定，很难让观众不喜爱这个角色。
而《清平乐》里的张妼晗，角色基调其实很棒，可以明显感受到编剧想要设定一个缺乏安全感，爱得纯粹大胆的女人。
但编剧又过于突显了张妼晗的矫情与小女孩心性，完全没有成长的人设让她看起来很单薄，她的爱很深，观众却找不到共情。
最终，观众对张妼晗的好感，还不如对演员颜值的好感度高。
解读有逻辑并与主题贴合，人物再创作的形象丰满有魅力，这种“魔改”是观众更喜闻乐见的，也是宫廷剧需要的“魔改”态度。
希望未来在宫廷剧中多一些“华妃”，少一些“胡善祥”，给观众新颖的同时，不要忘记让观众欣赏你的“新”。
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