快手方丈怎么火的-生活网

　　关于快手方丈怎么火的问题，今日，楚明抽点时间整理一些答案，一起看看吧！

【导读】：lao方丈真名叫姜玉铬，也是因为在快手上一举成名的，如今发展到拥有百万粉丝，那么快手lao方丈是怎么出名的？快手方丈一个月赚888万人民币是真吗？下面就一起来看看吧！

　　快手lao方丈是怎么出名的

　　lao方丈之前签约五百万的合同也是在快手上一举成名。

　　快手lao方丈在快手中奋斗了半年多，从原本一枚默默无名的小主播发展成为了一个拥有两百多万粉丝的大主播，2016年国庆左右，快手lao方丈被某网站500万高价签下!

　　2016年9月29日山东七月网网络科技有限公司以500万现金签约,现快手粉丝突破500万.快手网红lao方丈签约仪式千人新闻发布会在济南五星级酒店喜来登举行.发布会上不仅有快手lao方丈,更劲爆的是签约台上摆放的500万现金,土豪公司老总及代表盛装出席,并且邀请了人气网红姚永纯,九局,仙洋,阿金妹等倾情加盟.盛会中,网红盛装亮相,各项活动精彩纷呈、现场气氛激昂,受到了来自全国各地几千名粉丝追随,更受到了圈内多家权威媒体的关注和重视方丈签约现场回忆过去泪流满面.自己曾经做过领队,跳过舞,给人搓过澡因为拍有趣的段子和有意思的直播走红。

　　Lao方丈2014年开始在内快手发布原创作品，截止到2016年12月16号已经发布119个原创视频，每条视频都有接近300万播放量，是快手知名红人，作品风格多样化，既有搞笑的小短片也有个人的才艺视频。

　　Lao方丈快手知名主播,凭借着一身的纹身在快手上走中,并且老方丈拥有千万粉丝,老方丈本身也是非常有趣的一个主播,说话逗趣而且拍摄的段子也十分的搞笑,从方丈的服饰和装扮来看,很喜欢美国的街头风格,据说方丈是跳街舞的,而且方丈也确实录过街舞的视频

　　代表作品原创喊麦作品《那么好》。

　　Lao方丈2014年开始在内快手发布原创作品,截止今日已经发布121个原创视频,每条视频都有接近1000万播放量,已经成为快手知名主播,作品风格多样化,既有搞笑的小短片也有个人的才艺视频。

　　快手方丈一个月赚888万人民币是真吗

　　今天我在看方丈直播的时候，方丈谈论到了自己一天能赚多少钱的问题，按照他自己的说法，他现在每天能赚15万左右。看来快手方丈一个月赚888万人民币是真的啦！

　　方丈因官司事件，快手账户后台已被冻结，如同貔貅，只进不出。

　　本人也多次开播称自己没办法给别人刷礼物，后台金额也无法提现。

　　就这样，日积月累“小金库”越攒越多。

　　在粉丝强烈要求下，方丈晒出后台余额：8887429000。折合人民币888万元。

　　就这样一闪而过的画面，足让现场粉丝大为震惊。

　　我掏出祖传计算器，倘若方丈可以提现，按快手规则每天10万上限，仨月携程旅游，去次土耳其还能跑趟洛杉矶。

　　很多人在公屏上打了出来，为了转移注意力，方丈大大方方透露自己快币余额。

　　网红方丈以其独特的直播风格和霸气的纹身吸引众多游客的关注，平均每天一小时的收入多达十多万人民币。

　　最近因为被原来经纪公司所告，摊上官司导致自己的快手账户后台被冻结，没法提现。

　　他本人也深受其扰，因为钱提不出来，也没法用自己的号去大主播直播间里刷礼物涨粉，就这样日积月累账号里的钱越来越多。昨晚在粉丝的强烈要求下，方丈晒出了自己的后台余额，不看不知道，一看吓一跳，后台余额数字显示是8887429000，折合人民币高达888万元。

　　方丈早期跳舞女孩是谁

说起杨丽萍，人们印象中最深刻的部分可能还是那只洁白灵动的孔雀，其实她的人生充满了传奇色彩。下面是我给大家整理的舞蹈家杨丽萍励志故事，供大家参阅!

　　舞蹈家杨丽萍励志故事篇1

　　你认为你现在面临的困难比杨丽萍更多吗?你说，她有机遇，我没有，她那个时代机遇多，我这个时代机遇少。是吗?我不相信。一个人一生当中总会有那么一两次机遇，准备好的人，一次就够了。所以说，外界的环境并不是问题的关键。

　　2012年春晚以后，网络上到处可见对杨丽萍的溢美之词。在王利芬的微博上，我看到这样一段话——杨丽萍已经54岁了。记者问她：“你是为了舞蹈才不要孩子的吗?”她回答：“有些人的生命是为了传宗接代，有些是享受，有些是体验，有些是旁观。我是生命的旁观者，我来世上，就是看一棵树怎么生长，河水怎么流，白云怎么飘，甘露怎么凝结。”这段话让我开始寻找关于杨丽萍的一切。(励志故事)

　　在鲁豫对杨丽萍的访问中，有一段谈话触动了我。杨丽萍出生在云南大理的偏远山区，舞蹈是当地少数民族生活的一部分。而从小感受力丰富的杨丽萍，一向从大自然的花鸟鱼虫、浮云流水中寻找舞蹈的灵感。杨丽萍长大以后，进入中央民族歌舞团。由于歌舞团中传统的民族舞训练技法与她对舞蹈艺术的直觉背离，她拒绝接受集体训练，坚持按照自己的方式练习。为此，她受到领导和老师的批评，还得不到补助费。鲁豫问她：“因为这样一些原因，会不会有一些演出的机会就不给你了呢?”杨丽萍回答说：“因为你跳得好，他还是要用你。”这句话平静质朴，却让我非常感动。

　　因为这句话说出了一个重要的真相。而这个真相，不知道为什么，常常被许许多多“理想远大”而“不得志”的人有意地掩盖了过去。

　　这个真相是，绝大多数时候，我们没有实现理想，或丧失了梦想，不是因为别的，只是因为我们还不够好。

　　“只要你足够好”，一切都不是问题。

　　但这句话并不是一种鼓舞，更不是一种安慰。因为，“只要你足够好”，是一个最艰难的条件。要做到“足够好”，你需要在自己身上发掘所有的可能性、创造力、智慧和洞察力，同时要将所有的愚昧、过失、失败归咎于自己。你将承担起所有的责任，直视自身蕴含的犹疑、脆弱和无限希望。

　　面对理想的受挫，人们最容易变成两类人，一类是抱怨者，一类是愤怒者。抱怨者和愤怒者会把对生活的失望投射到外部世界，通过抱怨和愤怒，他们赦免了自己的责任，也放弃了让自己变得足够好的可能性。

　　说到这儿，我想再讲讲杨丽萍的故事。11岁起，她跟随西双版纳歌舞团背着铺盖行李走遍了云南的各个少数民族，在杨澜的访谈中，她这样描述走村串寨的生活：走在路上，看见大象远去，它的粪便还在冒着热气。走路的时候，忽然听见头顶咚咚响，原来是一条青色的毒蛇从树上掉了下来，砸在斗笠上。许多队友抱怨这样颠沛的生活辛苦，受不了就离开了，但在杨丽萍眼里，这些都是美，太美好太让人享受了。

　　在她回忆这些经历的时候，愉悦之情溢于言表。对别人来说，这十年的经历是在受苦，对杨丽萍而言，她是在接受大自然与多元文化的滋养。20岁出头时，杨丽萍进了中央民族歌舞团。在歌舞团的经历，在别人看起来，何止是不顺利，简直是困难重重。领导和老师们批评她的特立独行，为了坚持自己的想法，她放弃了生活补助，但她似乎毫不苦恼。

　　鲁豫问起她这些困难是如何影响她的，她淡淡地说：“你只要想开了，你看清事情的真相就可以了，批评肯定是有，但因为你知道你这样做的用途是什么，你就会去承受这种委屈……她就是在这样的心态之下，每天晚上在别人结束训练之后独自用功，创作了《雀之灵》。《雀之灵》后来获了奖，因为“只要你足够好，他还是要用你”。

　　舞蹈家杨丽萍励志故事篇2

　　现在说起杨丽萍，都知道她是我国著名的舞蹈艺术家，她的《雀之灵》《孔雀公主》《两棵树》《云南映象》《云南的响声》等享誉世界，成为舞蹈经典之作，是中国第一个举办个人舞蹈晚会的舞蹈家。但是，很少有人知道杨丽萍成名背后所经历的辛苦，而她对自己的辛苦又另有一番认识。在一次电视采访节目中，杨丽萍为观众展示了她独特的辛苦观。

　　杨丽萍的童年是在山村度过的，从小她父母离异，作为家中长女的杨丽萍，开始承担很多家务活儿，还帮大人做繁重的农活儿，放牛、上山打柴、采茶、插秧、捡麦穗、舂年糕、织布，几乎所有的农活儿，童年的杨丽萍都做过。听杨丽萍微笑地谈起童年，主持人诧异地瞪大了眼睛，她不敢相信，眼前这个美丽瘦削的舞蹈家，童年时还做过这么多农活儿。主持人问杨丽萍，那么小，就做这些农活儿，一定觉得很苦吧?杨丽萍笑着回答，不苦啊，这是生活需要啊，认识到这一点，就一点也不觉得苦了。比如你上山打柴，想到将柴打回家，就可以把饭做熟，你就会很快乐的。

　　上世纪70年代，杨丽萍被招入一家歌舞团，成了一名舞蹈演员，开始了她美丽的舞蹈事业。从小没有经过任何正规训练的杨丽萍，面临一个严峻的挑战，她的舞蹈基础很薄弱，而一个舞蹈演员，需要身体的软度，压腿、练把杆，这都是最基础，也是最艰苦的训练。杨丽萍每天坚持练功到深夜。当时，生活条件很差，每个月只有7元钱伙食补助，经常吃水煮白菜，上面浮着几滴油星。主持人问杨丽萍，生活条件那么差，练功又那么累，一定觉得很苦吧?杨丽萍笑着回答说，不苦啊，你所做的事情，都是你喜欢做的，是为你的舞蹈事业打基础，这是一个美好的过程，怎么能叫苦呢?

　　为了原生态歌舞《藏谜》的创作，杨丽萍带着她的舞蹈演员们，整整磨合排练了一年，在成都，她们终于第一次将这台大型歌舞搬上舞台。到达成都后，距离正式演出只有一个星期了，而节目的整合和走台还没有完成，时间太紧了。为了不让期待已久的观众失望，杨丽萍和她的舞蹈演员们抓紧时间进行走台练习，整整一个星期，杨丽萍全身心地投入最后的排练，每天只睡一两个小时。听到这里，主持人忍不住又问她，每天只睡一两个小时啊，那段日子一定很苦吧?杨丽萍笑着回答，不苦啊，这都是为了自己的作品嘛，你看到了这个事实真相，就不觉得它是一件苦差事了……

　　主持人三问苦不苦，杨丽萍都说不苦，并且给出的理由各不相同，但实质都是一样，那就是苦的背后有自己明确的目标。上山砍柴不苦，是因为可以把饭做熟;练功不苦，那是为事业打基础;每天只睡一个小时不苦，那是成功前夜的付出。这些认识足见杨丽萍是一个头脑清醒的人，一个目光长远的人，一个理智又富有激情的人。

　　人生箴言：“杨丽萍的苦是实在的、有目共睹的，也是她切身体会的;她的不苦是观念中的、经过升华的，也是被自己的意志改变了的。她将苦差事转变成不苦的经历，是源于她认清了事情的面目，要想成功，就必须辛苦，辛苦过后，才能享受成功的喜悦。这个看似简单的道理，实则融入了大胸怀大智慧，令人钦佩。”

　　舞蹈家杨丽萍励志故事篇3

　　她在我一米外的地方，蹲在沙发和茶几之间的缝隙里，那么逼仄的空间，她手长脚长也觉得舒展。一只浅金色墨镜衬得鼻子小巧挺拔，嘴唇常抿着，笑起来是真的大笑，下巴更显得尖俏了。我默默想，上天造杨丽萍时，定然比别人多花了些心思。

　　我们在“孔雀窝”里采访，这是杨丽萍的三妹开的服装店。那时她刚从大理回来，约好晚上六点过后采访，她下了飞机先去了趟花鸟市场。见到一个卖鸟人逗弄着一双青黄色的小鸟，它们站在一杆木棍上，啾啾而鸣。她觉得好玩，卖鸟人说，是杨老师吧?送给你了!她高兴地把它们拎回来，未坐定就先打开鸟笼，拔下头上的簪子引它们上来。小鸟有点惊慌，在笼子里跳跃，她一直问助理，“它们怎么了?”采访开头的十五分钟，她的目光几乎没从鸟身上离开过。

　　采访前她的助理三番五次说，只能聊舞蹈。但真聊起舞蹈，她的视线又转向了小鸟。直到我提起她在大理的房子她又HIGH起来，双廊玉几岛上她有三栋房子：太阳宫、月亮宫和仙果庵。各个独得大美，已成岛上游览胜地。仙果庵是她为母亲修的，因的是母亲的名字，杨仙果。她说自己小时候跟着妈妈去医院，医生一叫妈妈的名字她就觉得害臊，怎么能有这样一个名字。可是现在，她觉得它非常好。她越来越认同那种从土地里生长出来的诗意，或者说这种诗意成就了她本身;也越来越透明，感兴趣的话题，她滔滔不绝，不感兴趣的，她两句带过，不敷衍，不粘滞。

　　旁边的云南歌舞剧院里，她的团员们正在排练《孔雀》，音乐声震耳欲聋，年轻的男孩女孩分列两旁，伏地抬腿。之前设想过看她排练，毕竟这出舞剧被认为是她的收官之作，她也正为之倾尽全力，但杨丽萍拒绝，哪怕我保证不带任何电子设备。这些天来接受媒体采访，她说目的是为了宣传《孔雀》，但真谈到它，她又不愿多说，只说那是“一个舞蹈女演员一生的挣扎，表达对生命的体验，生死轮回。”

　　团员们都觉得她是“老师和母亲”，排练不用功的时候直接就骂，但太用劲儿了也会提醒一句“留着点力气，后面还要用呢”。相处了几年，他们都没见过“杨老师”难过，她好像总是那样一种快乐又带着点严肃的神情，排练完了喜欢跟他们在一起喝酒、吹水，平易近人，但“杨老师跟你们说过她的私事吗?”这些年轻人都笑了，“怎么可能!”

　　外人喜欢渲染她的苦，比如《云南映象》第一场遇上非典，杨丽萍被灯光、舞美团团围住，连保安都对她呼来喝去，有人骂“狗屁艺术家”。她把嗓子喊哑了，最终精心准备的舞剧变成一台录像，台下只有一个观众、三个摄像机。准备做庆功宴的酒店宴席退不掉，她拿起话筒在众人面前未语先哽咽。

　　那是她唯一一次露出哀伤。但如今，关于舞，杨丽萍未说一句累或者苦。有人说她不要孩子是为了舞蹈而牺牲，她反驳;有人说活她跳舞是“跳命”，她变色：“我最不喜欢跳命。跳舞就是生活，歌颂丰收，歌颂太阳，这是一种抒发，不难过。”

　　杨丽萍讲过一个故事：一个小偷到一家寺院偷东西，什么也没找到，一气之下跑去质问方丈为什么这样穷，方丈指着天上的月亮说，我们很富有啊，有满园的月光。人觉得她幼年父亲失踪，家境困窘，她帮母亲带着三个弟弟妹妹讨生活，该是艰苦辛酸，她却觉得自己童年富有，这些年来最常提起的还是那美景：湖边，菩提树下，孔雀起舞，脚爪落地时有力得像踩在火盆上，开屏时像光线一点一点绽开，她躲在一旁偷看，这美好令她颤抖。

　　她不觉得苦，她只是承受，承受生活的历练，也承受生活的馈赠。只要去看看她玉几岛上的太阳宫，便明白她真是爱享乐也懂享乐的人，她喜欢用木头杯子喝红酒，喜欢居住得舒适美好。在北京时她在一个桃园里买了八亩地，盖了栋房子，种了三十多种果树。那是小产权，“我胆子大，想得开，不会说产权不对不敢买。”她在玉几岛买地时周围“鬼都没有”，但她很快出手，才十几万。“当下赶快享受，何必要想以后。”在昆明的院子里她也种满了花和蔬菜，她喜欢把南瓜、向日葵播种下去再看它们生长，而这些有时并不需要那么多的钱。她穿样式古朴的绣花衣裳，也不排斥名牌，“所有的东西都是人们用智慧设计出来的，一个超脱的人怎么可以批评人家呢?”

　　采访用的照片来自摄影师肖全，他拍了杨丽萍二十年。她曾说过，“等到了七八十岁，我会躲起来，却不会拒绝肖全，他可以继续拍我。”提起这轶闻，她笑：“跳孔雀舞的人不喜欢死得很难看。就像孔雀开屏只把正面冲着你、绝对不会背过来。这不是虚伪，而是喜好。”那你对你的美丽有多自信?她倚着门框，视线落在手上，那只变化出万千形状、引人入胜的手，指甲纤长，珠光白色指甲油一丝不苟。“还行吧。”这是她的回答。矜与傲，都在其中了。

　　采访的两个小时中她接打了数个电话，有为剧团工作人员安排看病并刷她的卡的，有告诉妹妹某件衣服款式应该如何修改的，还数次问询我的感冒，关注次日的安排。她说自己这辈子就发过两次烧，特别羡慕人家生病，可以躺在床上、被人照顾。一个团员来找她，她在采访间隙见缝插针地把该跟他说的都说了，甚至在闲闲在店里踱着步打电话的时候，一个侧身，定格，凝视自己在镜中的身影，而后安心地继续说话。时时刻刻她观照着自己，同时，她什么都顾到了。

　　次日晚上，我去看了她出品的《云南映象》，两段独舞，《月光》和《雀之灵》，已经换到了C角，但《女儿国——新平县花腰傣》的那段领唱，还是杨丽萍。声音里婉转萦绕的一点哀伤，与底子里无怨悔的承受。“太阳歇歇呢，歇得呢;月亮歇歇呢，歇得呢;女人歇歇呢，歇不得;女人歇歇呢，火塘就要熄灭了……有个女人在着么，老老小小就拢在一堆了;有个女人在着么，山倒下来男人就抗起了。苦荞不苦么吃得呢，槟榔不苦么嚼得呢，女人不苦么咋个得?女人不去吃苦么?日子过得不甜呢。 ”

　　“女人不去吃苦么?日子过得不甜呢。”再没有人比杨丽萍更适合唱出这段。咀嚼着这句话，一时泫然。但哪能呢?“杨老师”说过了，承受是女人的宿命，如果恰好她还有能力感知快乐——那已是福气。

　　“看到一朵花开，已经快乐了、幸福了、终极了，还要再求什么呢?”